Débat Public : Musique et numérique, la carte de l'innovation - FING

Un commentateur anonyme, se basant sur une enquête menée par l'institut Gartner, estime qu'en 2010 "25% de la musique achetée sur les plateformes légales en 2010 devrait être induite par les échanges entre consommateurs à travers des systèmes de « playlist », et des systèmes de recommandation de consommateurs à consommateurs". Néanmoins, le système de recommandation pourra-t-il se substituer aux modèles de marketing actuel ?

Pour Istimi, ce n'est pas un moyen de substitution, mais une autre manière de connaître de nouveaux artistes, les deux modèles ne sont pas antinomiques.

A la question "Comment pourra-t-on s'extraire du bruit pour construire une notoriété ?", Killbee-Ecouter met en parallèle "anciens" et "nouveaux" modèles d'autopromotions permis par l'internet. "Hier, un groupe qui souhaitait distribuer ces 1000 exemplaires de démo galérait un maximum et dépensait encore de l'argent pour payer les timbres, tout cela, sans être certain d'avoir été entendu. A notre époque, en un an de développement, on peut espérer obtenir une moyenne de 60 visiteurs uniques par jour sur son site web, sans être un grand webmaître".

Malheureusement, Bee_Angelus du site Calls-to-nothing.com a parié sur un modèle de promotion par le biais de son site web. Le bilan est amer : "9 à 10 mois après, le succès n'est pas au rendez vous, les visiteurs ne suivent pas et nous serons contraints très bientôt de fermer nos portes, malgré de nombreux projets et développement en cours : organisation et production de concerts, vente en ligne, distribution..."

Bee_Eldarion de la communauté BnFlower revient sur la difficulté d'être visible sur l'internet. En effet, "il est difficile de faire sa place à côté de plusieurs milliards de pages web" C'est un des défis auquel tente de répondre bnflower en mettant en oeuvre un système afin de faciliter le "buzz" et les relations entre artistes et internautes.

Quel est le rôle des intermédiaires dans le cadre du Buzz et quelles expériences existent déjà ?

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L'aspect principal qu'il faut retenir est que dans un numérique abondant ce qui n'est pas rival c'est l'attention du consommateur.
 C'est là que se trouve la valeur;
 j'ai écrit à ce sujet un texte que vous pouvez consulter ici.
"L'homme un visible"

L'attention du consommateur reste quand meme la denrée raréfiable. Il faut donc oui ne pas croire qu'elle serait bien rival, mais oui croire que c'est justement ce qui donne la valeur d'une musique. Celle qui sait attirer l'attention du consommateur (je dirais d ailleurs Melomane...)

6 - Quel est l'avenir des modèles de "co-construction" entre artistes et amateurs de musique ?
Un grand nombre de modèles innovants dans la musique se fondent sur la "co-construction" de valeur entre artistes et amateurs ("buzz", monétisation de la relation fan-artiste...) ou entre amateurs de musique (partage et découverte réciproque d'univers musicaux, recommandations...). Ces modèles ont engendré quelques succès récents (Arctic Monkeys, Clap Your Hands Say Yeah...).

Mais comment faire si des milliers de groupes et de producteurs adoptent les mêmes méthodes ? 

> comment faire quoi ???

Comment pourra-t-on s'extraire du bruit pour construire une notoriété ?

> durer, faire de la musique, pas oublier ça non plus...

Ce modèle peut-il résister à sa propre banalisation ?

> Je pense qu'un des points positifs essentiels concernant le P2P c'est aussi que les morceaux (puisque c'est de ça qu'li s'agit) se multiplient, et il me paraît que cela peut garantir une certaine pérennité. Seul regret : des mp3 qui se balladent sans information (pas de nom d'auteur, pas de titre)